A continuación comparto la amena conversación que sostuve con Storyk, para poder compilar una fracción de su profundo conocimiento en el mundo de la acústica a través de la construcción de Diante do Trono Studios.

Dado que Walter-Storyk Design Group tiene oficinas alrededor del mundo y ha sido muy exitoso con más de 2,000 estudios a su crédito, ¿cómo han tenido que adaptarse a trabajar con más estudios caseros ya que la presencia de los estudios millonarios y comerciales han caído en los años recientes?

Bueno, en mi humilde opinión, los estudios de grabación no están disminuyendo. Hoy hay más estudios siendo construidos que nunca. Y eso incluye estudios grandes, no sólo caseros. Lo que sí ha ido disminuyendo en los últimos 15 años ha llegado a un límite estable han sido los estudios pensados en ser usados como limosinas, el clásico estudio para alquilar. Algunos alquilaban tiempo en el estudio por hora y otros por día, florecieron en los años 70, 80 y 90. Estos estudios son los que han disminuido, pero no han muerto, ni morirán. Una de las razones principales por la que han disminuido es porque mientras que el estudio personal o project studio creció, había menos demanda para alquilar estudios. Bruce Springsteen tiene su propio estudio, por lo que no tiene que alquilar tiempo en The Record Plant, por ejemplo. También es cierto para las bandas o artistas menos conocidos ya que tienen un estudio casero. El project studio –que mucha gente solía pensar que era lo mismo que un budget studio (estudio de bajo presupuesto)– floreció. Un project studio básicamente es un estudio que no se alquila.

Tenemos muchísimo trabajo actualmente. Estamos inundados de trabajo diseñando project studios y muchos de ellos son bastante grandes y sustanciales. El estudio de los Goo Goo Dolls –que nosotros diseñamos– salió en la portada de Mix Magazine, ese es un project studio, pero hace cinco años eso hubiese sido un estudio comercial. También hicimos el estudio de Alicia Keys, y Bruce Springsteen –entre otras celebridades–, los cuales son bastantes grandes y profesionales también. Hemos hecho estudios de grabación tipo proyecto para personas que no son celebridades, y con eso me refiero a gente que está abriendo estudios que pueden ser pequeños, y puede que no; y con eso me refiero a que el proyecto entero cuesta menos de US$100,000, incluyendo todos los equipos, diseño, construcción, etc. Pero algunos de estos project studios cuestan US$500,000, y no los alquilan. Simplemente los construyen porque pueden. Y recuerda que ese mismo estudio costaba un millón y medio de dólares hace diez años. Esta es una de las pocas industrias donde el costo absoluto de entrada ha disminuido y no incrementado. No me refiero a una disminución si calculas el valor del dinero, sino una disminución de dólares absolutos. El estudio comercial solía costar un millón de dólares hace diez años y ahora puedes hacer algo peligrosamente bueno por medio millón o inclusive por US$300,000. Así que reitero que hoy en día hay más estudios que nunca. De hecho, la gran cantidad de trabajo que tenemos es un problema para nosotros… es un buen problema [risas]. Lo que pasa es que el modelo de negocio al cual estamos acostumbrados ha cambiado.

¿Qué es lo primero que deben tomar en cuenta al empezar a trabajar en el diseño de un estudio?

Cuando empezamos a trabajar con alguien hacemos una serie de preguntas y entre las primeras diez preguntamos qué género va a dominar en su estudio. Por ejemplo, si estamos diseñando un estudio donde van a grabar música urbana o lo que llaman Hip hop, de entrada sabemos que el cuarto de control tiene que ser grande ya que seguramente van a contar con muchas personas en el cuarto y probablemente van a querer escuchar música a un volumen extremadamente alto, lo que cambia nuestros requisitos de aislamiento. Ahora usamos construcción de paredes triples y no dobles. También es muy probable que su cuarto de grabación sea pequeño porque ellos realmente no graban muchos instrumentos al mismo tiempo. Algunos de esos cuartos no son más que un booth para voces.

Si se trata de un estudio de audio/video para hacer publicidades como jingles, sabemos que van a mezclar entre 0 y 84 dB ya que ellos no mezclan muy duro. También sabemos que vamos a necesitar una pantalla muy grande enfrente de la consola. Y probablemente tengamos que diseñarlo a los estándares de Dolby 5.1 ó algo muy cercano a eso ya que es el estándar de la industria.

Si estás diseñando un estudio multipropósito en Nashville, seguramente va a necesitar muchas cabinas o booths vocales ya que así es que graban ellos.

¿Cómo funcionan los paneles motorizados en las paredes y techo como el que incluiste en el diseño del estudio de Diante do Trono?

Básicamente funcionan como las puertas gruesas de un estudio pero obviamente no necesitan ser motorizadas. Se pueden incluir dos o tres superficies distintas, una es la superficie completamente reflectora o difusora, la cual te da el tiempo de reverb más elevado, útil para grabar orquestas, cuerdas, instrumentos acústicos, etc. Y en la opción opuesta, podrían girar para proveer una superficie que reducirían el tiempo de reverb para hacer el ambiente más seco, que es útil para hacer overdubbing de voces, grabación de dialogo, grabaciones de rock, etc. Hemos hecho esto bastante y considero que somos muy buenos ahora creando esto. Ahora podemos inclusive cambiar el tiempo de reverb de frecuencia un 100%, es decir, doblarlo. Velo como una muy buena herramienta, como un ecualizador. Usualmente hay más de tres superficies. El sistema de paneles motorizados en el estudio de Diante do Trono tiene cinco superficies.